致【zhì】命【mìng】魔术是导演克【kè】里斯【sī】托弗【fú】·诺【nuò】兰【lán】在2006年上映【yìng】的作品【pǐn】，由华纳兄弟公司出品【pǐn】，由休杰克【kè】曼、克里斯蒂安·贝尔、斯嘉丽·约翰逊主演，最终收获了109676311 美元【yuán】的票房，并获【huò】得了奥斯卡07年的最佳艺术指导和最佳摄影的提【tí】名【míng】。该【gāi】影评将从演员（主要休杰【jié】克曼）、导演、配乐、角色、镜头【tóu】运用、叙【xù】事【shì】和价值观【guān】七【qī】个部分【fèn】进行分析。
1. 演员：
致命魔术中【zhōng】有不少知名【míng】实力【lì】派【pài】演员，包括休·杰克曼，克【kè】里斯蒂安·贝尔，迈克尔【ěr】·凯恩，斯【sī】佳丽·约翰逊等等，他【tā】们都是非常【cháng】有名且【qiě】有【yǒu】多部高质【zhì】量成【chéng】名作的演员【yuán】。具【jù】体【tǐ】分析【xī】一下休杰克曼【màn】，他在电【diàn】影中扮演罗伯特·安【ān】吉尔，安吉尔是个投【tóu】身魔术行业【yè】的英国【guó】贵族，他逐渐从见不得一只小鸟被杀转变【biàn】为了一个【gè】被胜负欲支配且充满报复【fù】杀妻之仇的【de】角色。因此，在电影前期休杰克曼的眼神是【shì】纯洁且纯情【qíng】的，在妻子葬【zàng】礼上时，他的眼泪【lèi】在眼眶中打【dǎ】转【zhuǎn】的一【yī】幕【mù】真是【shì】十分令人动容【róng】。
但到了后期，随着人生经历【lì】的丰【fēng】富与【yǔ】内心中的复仇【chóu】之火越烧越【yuè】大，安【ān】吉尔逐【zhú】渐变成了一个为了魔术不顾一切的【de】魔【mó】术师。既然现在【zài】他的遁移【yí】术【shù】的秘诀是不【bú】断地【dì】杀死现在的自己，日后的他设计全套将伯【bó】登送【sòng】上绞【jiǎo】刑【xíng】架则也【yě】不足为奇了。安吉尔从清纯纯情逐【zhú】渐【jiàn】转变为内心阴暗的【de】人物形象也在休杰克曼【màn】的表演中有了完美的体现【xiàn】，尤其是电影后期，休杰克曼【màn】在安吉尔自杀【shā】前所表演出的阴【yīn】暗的眼【yǎn】神还有安【ān】吉尔面对【duì】被自己【jǐ】陷害了的伯登【dēng】在【zài】做最后的【de】挣【zhèng】扎时露出【chū】了【le】不屑与冷漠的眼神给我印【yìn】象十分深【shēn】刻，甚至为伯登感到一阵心【xīn】寒。由此【cǐ】，杰克曼的【de】精湛演技在《致命魔术》中已【yǐ】尽数体现了【le】。
不仅是《致命魔术》，从休【xiū】杰克曼作为【wéi】一个【gè】演员【yuán】的整个职业【yè】生涯中，我认为他的【de】演技【jì】都持【chí】续处于极高质量的【de】状态【tài】。相比于部分演员“就是适合【hé】”某【mǒu】个角【jiǎo】色而本色出演获得【dé】成功（例如王【wáng】宝强“就是适合”演憨厚朴实的农村人），杰克【kè】曼则【zé】是【shì】真的擅长表演【yǎn】，懂得如何在不同人设【shè】中【zhōng】跳跃：从英国绅【shēn】士【shì】到美国硬汉，他的表演【yǎn】从不给【gěi】观众带来违【wéi】和感【gǎn】。例如在《X战警》中，休杰克曼扮演的【de】金刚狼则【zé】与安【ān】吉【jí】尔是完全不同的【de】另一种形【xíng】象。金刚狼，一个杀人如麻、充满兽性的“硬汉”的【de】人物【wù】设定也是杰【jié】克曼在整个职业生涯中塑造的【de】最成功的角色【sè】之【zhī】一（以【yǐ】至于现在的中国影迷见到杰克曼都会亲切的喊【hǎn】他“狼叔【shū】”）。
如【rú】此【cǐ】，在【zài】2004年【nián】的《范海辛》中，休杰克曼扮演的范【fàn】海辛则【zé】是机智、勇敢、敏捷的【de】吸【xī】血鬼猎人【rén】。从中可以看出，休杰克曼他作为一个演员能【néng】演【yǎn】好一个【gè】角色的原因正是他的演技的实力。
2. 导演：
诺【nuò】兰【lán】导演是一个极具【jù】个人特色的导演，特别【bié】是创作早期作品时，他的团队总是保【bǎo】持着惊【jīng】人的【de】统一：从摄影师沃利菲斯特到音效师大卫·朱利【lì】安再【zài】到甚至男【nán】一号【hào】克里斯提安·贝尔【ěr】，都【dōu】与他合作了多部作品，因此诺兰的电影【yǐng】也非【fēi】常的有一【yī】贯连续的风格。（实际【jì】上，原本《盗梦【mèng】空【kōng】间》也是想请克里斯蒂安来演的，可【kě】惜【xī】当时【shí】他还【hái】在拍《终【zhōng】结者2018》，于是【shì】才请了小【xiǎo】李子当男一。
克里斯蒂安与诺兰的配合总是非【fēi】常【cháng】绝佳【jiā】的，克里斯蒂安总是能塑造出最合适的【de】角色。）而且诺兰最擅长与喜【xǐ】爱拍的就是烧脑悬疑电【diàn】影，从《记忆碎片》，到这部《致命魔术》，再【zài】到《盗梦【mèng】空【kōng】间》，都【dōu】使【shǐ】用了他最爱的非【fēi】线性叙【xù】事结构【gòu】。诺兰总是【shì】喜欢将正常的【de】时【shí】间【jiān】顺序打碎，再用他一流的【de】叙事节奏【zòu】感的把握【wò】将碎片【piàn】“诺【nuò】兰式”地重新【xīn】排列，从而达【dá】到杂而不乱【luàn】、结构极为丰富的观影【yǐng】效果【guǒ】，而本影片的【de】叙事结构也将在【zài】“叙事”部【bù】分中【zhōng】详细分析。
3.配乐：
本片的配乐师是大【dà】卫·朱【zhū】利安，他曾配乐诺【nuò】兰的【de】多【duō】部早期作品，例如《白夜追凶【xiōng】》、《记忆碎【suì】片》、《追随》、和《蚁蛉【líng】》，都是大【dà】卫完成的【de】电影配乐【lè】。大卫【wèi】擅长将【jiāng】室内乐与【yǔ】氛围电音进【jìn】行混【hún】合，这样的音【yīn】乐听起来【lái】不仅有管弦乐的宏大之感，也能通过氛【fēn】围音乐表达【dá】出【chū】他所想要【yào】的【de】情感【gǎn】。氛围音乐是【shì】一种电子【zǐ】音乐，它对一个旋律【lǜ】进行不断地【dì】重复【fù】，但同时【shí】能够通过运用适当的变奏与起伏的节奏来匹配电影【yǐng】剧情中需要的气氛。
我个【gè】人认【rèn】为【wéi】这样配乐【lè】的结合【hé】是极妙【miào】的，配乐中室内乐作为基础【chǔ】给予【yǔ】了观众开阔而【ér】震撼人【rén】心的氛围，电影【yǐng】配乐也【yě】是非常需要这样宏伟的配乐才能【néng】衬托【tuō】出气氛；而具体【tǐ】的情感表达则通过氛围电【diàn】音来修饰，同一段旋律或快或慢【màn】、或【huò】高或低【dī】，运用【yòng】变奏将观【guān】众的情绪调动起来，全部掌握【wò】在【zài】了配乐师的手中。
因此【cǐ】，我认为这两种【zhǒng】音【yīn】乐【lè】的有机结【jié】合作为电影配乐是非常合【hé】适的，但也许【xǔ】氛围电【diàn】音这样比较小众新【xīn】颖的音乐【lè】不能被所有观【guān】众所欣【xīn】赏，或【huò】是大家【jiā】对于【yú】电【diàn】影的配乐有【yǒu】着非常不同的理解。在filmtracks网上对于【yú】大卫的这段配乐表示难以欣赏【shǎng】，他们强调因为电影本【běn】身【shēn】讲【jiǎng】述的【de】是两个聪明的魔术【shù】师斗【dòu】智斗【dòu】勇的故事，而配乐并没【méi】有很好的表现出【chū】这个主题，反而听起来“像【xiàng】b级恐怖【bù】片配乐中的陈词滥调”，因此【cǐ】对于大卫的配音感到十分的不满意，评论区的网友们给【gěi】出了【le】“很无聊”这样的评价【jià】。我认为这样【yàng】的评价是【shì】不公平的，在b站【zhàn】找到了【le】《致【zhì】命【mìng】魔术》原声集【jí】的视频并【bìng】重新【xīn】欣赏后，大卫的配乐【lè】只【zhī】能说与恐【kǒng】怖片配乐毫无关系，仅是渲【xuàn】染【rǎn】紧张的氛围而已。总之，对于这部电影的配乐的评价是比较两极【jí】分化的。
4. 角色：
故事中其实有【yǒu】三个主角，分别【bié】是安吉尔，伯登和法隆。安吉尔曾与伯登【dēng】是【shì】好友【yǒu】，但【dàn】在【zài】伯登【dēng】害死了他【tā】的妻子时，他就【jiù】与【yǔ】伯登分道扬镳【biāo】。起初安【ān】吉尔与伯登较【jiào】劲儿的目的还是为了报杀【shā】妻之【zhī】仇，但随着两个【gè】的矛盾不断升级，安吉尔发【fā】现【xiàn】他始【shǐ】终无法破【pò】解伯登的遁移术时，便【biàn】彻底被魔术的痴【chī】迷冲昏了头脑。在电影较开【kāi】始的地方安吉尔就提到过他是一个执着且有激【jī】情的人，而【ér】随【suí】着时间的【de】推【tuī】移，安吉尔的执【zhí】着却是引【yǐn】他走向【xiàng】了偏激的道路【lù】。
而且安吉尔这个【gè】人物的转变其实是非常明显的。在电影【yǐng】中揭秘【mì】了一个鸽子【zǐ】魔【mó】术【shù】，也就是【shì】当魔术师把鸽【gē】子变没【méi】又【yòu】再【zài】变出来一只时，其实是杀死了原本的【de】那只鸽子【zǐ】，再拿出来另一只【zhī】新【xīn】的。这个鸽子表演不仅展现了【le】安吉尔的【de】人【rén】物转变，同【tóng】时【shí】也预示【shì】了【le】安【ān】吉尔后期的遁移术【shù】的表演方针【zhēn】。初期的安吉尔仍有着【zhe】一颗善良、尊重【chóng】生命的心，他改造了【le】鸽子魔【mó】术的笼【lóng】子，使得在其中的鸽子不【bú】会受到伤【shāng】害就能完成表演。而后期的他则走向了变态【tài】的道路：为了表演遁移术【shù】，他利用复制【zhì】机，不断【duàn】地【dì】复制【zhì】出新的自己，再将旧的自己淹死在水【shuǐ】箱中。这【zhè】样的表演机理【lǐ】和最【zuì】初残忍版的鸽子魔【mó】术是一样的——安吉【jí】尔最【zuì】终【zhōng】还是回【huí】到了【le】起点，成为了自己讨厌的样子，真【zhēn】是令人唏嘘且感到【dào】讽刺。（下图为被淹死的安吉【jí】尔之一）
但不只是【shì】安吉尔，另一对男主角【jiǎo】伯登和法【fǎ】隆何尝不也是【shì】狠【hěn】人【rén】（为了方便，我把爱上sarah的认为是伯登，则爱【ài】上Olivia的认为是法隆）。他们【men】作为【wéi】双胞胎，为了魔【mó】术的表演【yǎn】，每天共享着互相的生活。即使外貌是【shì】一【yī】模一样的，但【dàn】他们【men】两【liǎng】个人【rén】其实仍然在性【xìng】格和为人等方【fāng】面有着【zhe】极【jí】大的【de】差异。例如伯登是重视家庭的，且他一【yī】心一【yī】意地爱着Sarah；他没有很大的追求【qiú】或贪欲；他【tā】内心更多是【shì】善良、诚实、忠诚【chéng】的。但法【fǎ】隆却是【shì】另一个完全不同的人，他虽然爱着Olivia，但他的【de】心中魔术永远是排在第一位的；他内心有这强烈【liè】的欲望与【yǔ】热情【qíng】，甚至【zhì】有些偏执【zhí】。从Sarah告【gào】诉法隆【lóng】她怀【huái】孕了，而法隆表演接子弹并【bìng】表【biǎo】达爱意时，细心【xīn】敏【mǐn】感的Sarah变【biàn】感觉到这【zhè】不是她【tā】爱的丈夫，暗示【shì】了那天的【de】伯登其实是法【fǎ】隆。
而后【hòu】来处理【lǐ】伤口【kǒu】时，Sarah疑惑怎是【shì】新伤【shāng】口，而此【cǐ】时法隆提到了那天【tiān】接子弹的情节，暗示了这里的伯登也是法隆【lóng】，而当场【chǎng】被【bèi】安吉尔【ěr】打断手指的【de】才是真的伯登。从【cóng】此【cǐ】处情节的【de】细节就可【kě】以发现，那天系结害死安吉尔妻子【zǐ】的其实是法【fǎ】隆，而伯【bó】登在被安吉尔拿着枪质问【wèn】时，伯【bó】登也是【shì】真心不知道自己的孪【luán】生兄弟在场【chǎng】上系了【le】什么结。
心疼一下可怜的老实人伯【bó】登为他兄弟的一时【shí】冲动【dòng】失【shī】去了两根手【shǒu】指......总之，法隆对魔术的偏执与对【duì】其技【jì】巧的走火入魔已经【jīng】非常清楚了，同时也正是因此性格，他对于安吉尔新遁移术【shù】的秘诀（也就【jiù】是复制机的【de】那【nà】个）会【huì】感到【dào】无比的【de】好奇，他才偷偷溜到后【hòu】台，给自己染【rǎn】上了杀身之祸。
5. 镜头：
本片的摄影师是沃利菲斯特，也是与诺兰一直配合的“御用”摄影【yǐng】指导【dǎo】，他与诺【nuò】兰合作了多部作品，从《记忆碎片》，《致命魔术》到《蝙蝠侠【xiá】》三部曲，再到《盗梦【mèng】空间【jiān】》，都是【shì】出【chū】自沃利的摄影指导【dǎo】之手，而【ér】其中两部《蝙蝠侠【xiá】》、《致命【mìng】魔术》都得到奥【ào】斯卡摄影【yǐng】奖的提名，《盗梦【mèng】空间【jiān】》则是奥【ào】斯卡摄影奖获【huò】奖【jiǎng】者。那么在本【běn】片中【zhōng】，沃【wò】利对于【yú】镜头【tóu】的运用是非常【cháng】有【yǒu】逻【luó】辑的，他在【zài】本【běn】片中没有追求太多如《盗梦空间》般的花哨镜头和运镜，而【ér】是回【huí】归本真，用着扎实基础的镜头运用【yòng】和画【huà】面【miàn】设计将人物的关系和站位展现在观众眼前。
先来分析【xī】一【yī】下在葬礼上【shàng】的镜头运用：首先【xiān】映入【rù】眼帘的是一个白色为主色的葬【zàng】礼画面，将主角和棺材放在【zài】画【huà】面中心【xīn】，画面的中心也同时对【duì】应【yīng】着【zhe】天【tiān】花板上建筑的中线的横【héng】梁。这个镜头【tóu】最基本的作用【yòng】是【shì】让观众了【le】解【jiě】画面【miàn】转移到了葬礼现【xiàn】场，用白色的主题色和【hé】具有压迫感【gǎn】的两面墙的棺材给予人肃穆【mù】严肃的氛围感，同时中央构图的镜头设【shè】计和光线的运用（中间亮、两边【biān】暗）也使观【guān】众【zhòng】的目光不由自主的向中间移去，聚焦在主角的身【shēn】上。值得注意的是【shì】，这是一个“第一视角”的镜头，不仅将葬礼上【shàng】悲【bēi】伤和【hé】压【yā】迫【pò】的氛【fēn】围更直观【guān】地【dì】带给观众，更给人一种代【dài】入感。
接下【xià】来的两个【gè】镜头则是安吉尔和卡特在葬【zàng】礼现【xiàn】场的人【rén】物特写镜头【tóu】，此时【shí】的剧情是卡【kǎ】特在安慰安【ān】吉尔的【de】丧妻【qī】之痛【tòng】。这里的构图是将人物放在镜【jìng】头三分【fèn】之【zhī】一处【chù】，且安【ān】吉尔【ěr】偏右，卡特偏左【zuǒ】。这【zhè】样的【de】三分之【zhī】一构图【tú】不仅美观，也在提示着观众【zhòng】人物在场上的【de】站位，给观众建立一个总体画面的把握感，即让观众能够想【xiǎng】象谁站在【zài】哪【nǎ】里【lǐ】，不会让观众在观影的同时对于【yú】人【rén】物【wù】站位感到迷惑。这样左三分之一【yī】、右【yòu】三分之一的构图也使两个人【rén】的交流在电影中更显丝滑、自然，此时镜头在两人间【jiān】的切换【huàn】也不会令人感到违和。
接下来一个镜头是伯【bó】登上场的【de】镜头，此【cǐ】时摄影师把镜头拉远了，看到了安吉尔和【hé】伯登【dēng】的对【duì】立的站【zhàn】位【wèi】，且最基本的作用也是让观众们清楚地了解伯登的位置相对于安【ān】吉尔在【zài】哪【nǎ】里【lǐ】，建立一个更【gèng】完整的位【wèi】置观。而且此时镜头也明显地【dì】表现了两人之间的距离感，两个好友的梁子也【yě】就此【cǐ】结下，同时暗示了未来的剧情中安【ān】吉【jí】尔和伯登的矛盾也会【huì】逐渐【jiàn】激【jī】化，两【liǎng】人将走上竞争【zhēng】与分歧的道【dào】路【lù】。
从这组镜【jìng】头中【zhōng】就可【kě】以【yǐ】看出即使是【shì】看起来如此简单【dān】的镜头运用与画面设计，每个【gè】镜头的运用都【dōu】是【shì】有它自己的意义的。正是如此踏实【shí】的镜头表达，才能让观众【zhòng】在剧情已经很复杂的情【qíng】况下，不用花心思纠结人物与人物【wù】的站位【wèi】关系到底【dǐ】是怎【zěn】样的，同【tóng】时也让【ràng】画面和谐、自【zì】然。
6.叙事：
诺兰在这【zhè】部【bù】电影中使用的是他最喜欢的非线性叙述，运用倒叙和【hé】读日记时套日记【jì】的手法制【zhì】造丰【fēng】富的叙事结构，在本就【jiù】精【jīng】彩的剧本上更添一份【fèn】趣味【wèi】。故事一开始以【yǐ】倒叙作为引子，将安【ān】吉尔的死放在电影【yǐng】开头吸引观众【zhòng】注意力，并奠【diàn】定了悬疑的【de】氛围【wéi】。接着伯登在【zài】狱中读着安吉尔的日记，从【cóng】他【tā】们的学徒时代开始回忆起。接下来【lái】的剧情【qíng】中回【huí】忆参杂着现实（也就是安吉尔谋杀案），而全片时间线最【zuì】烧脑【nǎo】的部分【fèn】是从安吉尔【ěr】将Olivia排到伯【bó】登身边当卧底后，Olivia看似倒戈，最后却【què】将【jiāng】“有【yǒu】遁移术【shù】秘【mì】密【mì】的【de】日记【jì】”交给了安吉尔，这是第【dì】一层小反【fǎn】转【zhuǎn】。
但虽然Olivia看似偷【tōu】日【rì】记没有倒戈【gē】，她【tā】其实还【hái】是倒了，因为那本伯登的日记是将安吉尔【ěr】骗到【dào】美【měi】国的陷阱，也【yě】就是让安【ān】吉尔【ěr】去找特斯【sī】拉，这是第【dì】二层【céng】小反转。接着，虽然伯登认为这只是骗骗安吉尔【ěr】的【de】调虎离山之计，可又令伯登没【méi】想【xiǎng】到【dào】的是，特【tè】斯【sī】拉还真的有复【fù】制机可【kě】以帮助安吉尔完【wán】成遁移术，因此安吉尔又因祸【huò】得【dé】福，瞎猫撞见死耗子般【bān】地获【huò】得了属于【yú】他自己的【de】遁移术的秘诀。安【ān】吉尔又随即利用复制机的秘【mì】密【mì】完【wán】成了不停自杀不停重生的【de】遁移魔术，并顺便将自【zì】己【jǐ】的自【zì】杀之一嫁【jià】祸给伯【bó】登，并在自己的日记了嘲讽了伯登一番【fān】，使现实生活中【zhōng】也【yě】就【jiù】是【shì】现【xiàn】在在狱中的伯登恍然大悟，这就是【shì】第三层反转。最后惊人的结【jié】局【jú】无关叙事手法，就是伯登其实是双胞胎【tāi】，利【lì】用互换身份成功表演遁【dùn】移术，最终在狱外的【de】双胞胎杀【shā】了安【ān】吉尔，即最后的【de】第四次反转。
其实这【zhè】样【yàng】的【de】叙【xù】事在【zài】诺兰【lán】的电影【yǐng】中并不算特别复杂的，比起《记【jì】忆碎片》的45个片【piàn】段、正【zhèng】倒叙掺假【jiǎ】，还有《盗【dào】梦空【kōng】间》的梦中梦中【zhōng】梦中梦，这部《致命魔【mó】术》可以说是【shì】非常【cháng】友好了【le】。虽然电影后半【bàn】段反转比【bǐ】较多，也有倒叙插叙和日记套日记的手法【fǎ】，还有直【zhí】到结尾才揭示的【de】复杂人物关系【xì】，总的【de】来说这部电影也不算是有【yǒu】多么烧脑。
因为我觉得记忆【yì】碎片的叙事真的【de】非【fēi】常有意思，是一部让【ràng】我觉得“电影竟然还能这【zhè】么拍【pāi】？？”的片子，这【zhè】里【lǐ】也来稍微【wēi】分析一下《记忆碎片》的叙事吧！《记忆碎片》讲了男主患有【yǒu】短期失忆症，在失【shī】忆【yì】的同时却【què】还【hái】要找线索探寻妻子被杀【shā】害的真相。电影采用将剧情碎【suì】片化，一半正【zhèng】序，一半倒叙，且交【jiāo】叉混合着剪辑在【zài】一【yī】起，再【zài】加上剧情本身【shēn】就是比较一波【bō】三折【shé】，观影起来就比【bǐ】较有难【nán】度。但总【zǒng】之也是一部值得【dé】反【fǎn】复欣赏，且【qiě】探讨【tǎo】了深刻【kè】的人性主【zhǔ】题的好电影【yǐng】。
7.价值观：
《致命魔术》这一电【diàn】影从【cóng】一开始便给观众介绍了变魔术的三个步骤【zhòu】：以虚【xū】代实，偷【tōu】天换日，化腐朽【xiǔ】为神奇【qí】。而电【diàn】影本【běn】身【shēn】与【yǔ】这三部【bù】其实完全一致，就是解释了【le】安吉尔和伯登两（三？）人分别的遁异术【shù】的秘密，也就是【shì】电影本身给所有【yǒu】观众变了一场巨大【dà】的魔术。实际上，安吉【jí】尔【ěr】是运【yùn】用了复制机的功【gōng】力不断自杀式遁移；伯登是与双胞胎兄弟【dì】共【gòng】享了自己的人生【shēng】，牺【xī】牲了【le】生活成就了魔术——这两人都【dōu】因【yīn】为追求登峰造极【jí】的魔【mó】术技【jì】巧最终迷【mí】失了自己，两人其实【shí】都【dōu】没有获得成功【gōng】。
其实再挖深一点可【kě】以发现【xiàn】，安吉尔是在走火入魔摸索出比伯登技高【gāo】一筹的遁移术时走上越来越【yuè】变【biàn】态的道路的，以至于能够不断【duàn】杀死【sǐ】自己不【bú】断重【chóng】生【shēng】。而且安吉尔当时是【shì】有【yǒu】可能获救的，就是当伯登在狱【yù】中给他递了【le】写【xiě】着真【zhēn】相（即双胞胎）的纸条，但安吉尔看都没看就扔掉了，这【zhè】才【cái】导致了安吉尔【ěr】之【zhī】后被另一个双胞【bāo】胎【tāi】杀死（不然安【ān】吉尔就会更小心）。而双胞【bāo】胎中比较激进的那个也是为了魔术不惜一切，顶不住【zhù】诱【yòu】惑去【qù】后【hòu】台【tái】偷看【kàn】安吉尔遁移真相的那个最终将被处以绞【jiǎo】刑【xíng】。总之就是电影【yǐng】中只要有【yǒu】人为【wéi】了【le】魔术【shù】变【biàn】得越来越出格、越来【lái】越上头，就都不会有好下场，终将【jiāng】自己亲手把自己送【sòng】上刑场。
而且从另一个角【jiǎo】度解释【shì】，安吉尔是运用了特斯【sī】拉的【de】交流电新科技获得的秘籍，而双胞胎则是通过【guò】对于人性的挑战成功遁移【yí】术的，可见此电影【yǐng】反【fǎn】映的另【lìng】一个主【zhǔ】题就是人性与【yǔ】科【kē】技之争，而斗争的结果只【zhī】能【néng】说是两败俱【jù】伤。其实也有影评人认为这部【bù】电影对【duì】于人性讨论的【de】反应是不够完善、不够【gòu】全面的，其【qí】实我也【yě】这【zhè】么认为。
在电影的乍一眼看下【xià】来，故事无非【fēi】是两个魔术师花式斗智斗勇了一【yī】辈子【zǐ】，而真【zhēn】正探究到人性的部分【fèn】确实没有【yǒu】怎么在电影中展开。实际上【shàng】，我甚【shèn】至认为两（三）个魔术【shù】师同时为【wéi】了魔术【shù】而着迷，一【yī】个能不断自杀【shā】，另两个能交换生活、活在痛苦与黑暗中，都是缺乏铺【pù】垫的，至【zhì】今我其实也很难理【lǐ】解【jiě】促使两位【wèi】魔术师走向变态道路的动机：虽然【rán】安吉尔的杀妻之仇动机勉【miǎn】强【qiáng】可【kě】以解释得通（虽【suī】然到了【le】后【hòu】期安吉【jí】尔自己也说【shuō】他已经不【bú】在乎亡妻了【le】，他只【zhī】想【xiǎng】知道伯【bó】登【dēng】的魔术是怎么变得【dé】），那【nà】么双胞【bāo】胎又是为何要如此折【shé】磨自己呢？
法隆对于魔术的【de】渴望真的有如此迫切以至于自己和【hé】兄弟的人【rén】生都可以放弃吗？这【zhè】里是我对【duì】于电影的一些小【xiǎo】小的困惑【huò】。也许这部电影的宗旨【zhǐ】并不是教会【huì】我们什么，而【ér】是想让观众在谜底揭晓的时【shí】候，为安【ān】吉尔反复自杀的【de】勇【yǒng】气和双胞【bāo】胎互换身份【fèn】的【de】悲剧【jù】命【mìng】运感到震惊【jīng】——也许这部电【diàn】影【yǐng】就【jiù】像是安吉尔所说的：只要【yào】骗到观众的【de】哪怕一秒，他也圆满【mǎn】了。
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