前言：

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印度尼西亚【yà】动作电影【yǐng】《突【tū】袭2》（ The Raid 2） 通过创【chuàng】新使用新的动【dòng】作和汽车追逐拍摄【shè】方法，被定义为动【dòng】作电影的重要里程碑。虽然这部电【diàn】影并【bìng】不是一【yī】部最近上映的影片【piàn】，但【dàn】对于那些拍摄动【dòng】作【zuò】电【diàn】影的【de】人来说，它【tā】是一个很【hěn】好的参考学习。因此，我们【men】今天为【wéi】大家带来这【zhè】部电影的【de】拍摄故事。

《突袭2》：如果你还没有听说过

《突袭2》 是一部【bù】印度尼【ní】西亚动作犯罪电影，由威尔士电影制【zhì】片人加雷斯·埃文斯【sī】 (Gareth Evans) 编剧、导演和剪【jiǎn】辑【jí】，由【yóu】索尼经典影业【yè】发行并在美国和【hé】加拿大以及【jí】部分国家【jiā】和【hé】地【dì】区【qū】上映。在【zài】故事中，特种部【bù】队军官拉玛（伊科·乌韦斯饰）被派去卧【wò】底，任务是揭【jiē】露腐败的警【jǐng】察官员与雅加【jiā】达黑社会【huì】的【de】犯罪家【jiā】族勾结。与 Evans 之前的电影 Merantau 和 The Raid 一样，战斗【dòu】场景【jǐng】展【zhǎn】示了 Pencak Silat （班【bān】卡苏拉，或 Silat （使用自卫技术的格斗【dòu】）是一种东南亚的武术）的印【yìn】度尼西【xī】亚格斗【dòu】风格。

完全致力于动作电影制作的艺术

《突袭【xí】2》是【shì】完全致力于动【dòng】作电影【yǐng】制【zhì】作艺术【shù】的【de】一部影片。例【lì】如，Iko Uwais 与其【qí】他战士一起训练了 6 个【gè】月【yuè】，以【yǐ】便他【tā】们每天见面并在【zài】拍摄【shè】战斗场景之前【qián】建立相【xiàng】互【hù】信任。此外，所有对【duì】演【yǎn】员身体的拳打脚踢都是真实的。Iko Uwais 和其【qí】他战士必须学【xué】习如【rú】何控制他们的速度和力量，以便【biàn】在镜头上看起来【lái】真实。主【zhǔ】要战斗经过【guò】数月的计划、编排和设计【jì】。导【dǎo】演加雷斯【sī】·埃文斯（Gareth Evans）花了 6 周【zhōu】的【de】时间设计了《突袭 2》中的最后一场【chǎng】战斗。此外【wài】，加雷斯最喜欢的一场战斗是发生在厨房打斗场景，这【zhè】史诗般的战斗场景共耗时 8 天，包含【hán】 195 个镜【jìng】头。整部电【diàn】影用了18个月才拍摄完成【chéng】！客观说，这种电影制作策略不【bú】适合现【xiàn】在的电影制作人实际【jì】操【cāo】作，从【cóng】制作【zuò】周【zhōu】期上来说这实在是太【tài】长了，这样的制【zhì】作周【zhōu】期不适【shì】合【hé】现在的【de】电影拍摄节奏，少有制片人可以接受【shòu】这么长时间【jiān】的拍摄。

数字拍摄（RED Scarlet）

电影【yǐng】首席摄影师马特·弗兰【lán】纳里 (Matt Flannery) 说：在《突袭 2》(The Raid 2) 中备【bèi】受赞誉的追逐场景的拍摄中，他使用【yòng】了【le】三台 RED 摄像机【jī】。同时，加【jiā】雷斯·埃文【wén】斯 (Gareth Evans) 也提到，他【tā】们在 95% 的拍【pāi】摄【shè】中使用了 RED Scarlet，而 Epic 用于慢【màn】动作拍摄, 在和【hé】 GoPro 3 在汽车追逐过程【chéng】的拍【pāi】摄中快【kuài】速切换【huàn】。《突袭2》是第一批【pī】大量使用【yòng】 RED Scarlet 拍摄的电影之一。必须指出【chū】的是，与现今追【zhuī】逐【zhú】特效或其他动作类型的电【diàn】影【yǐng】相比，《突袭2》看【kàn】起来绝对【duì】令人惊【jīng】叹。画面、档【dàng】次、动作都是【shì】一【yī】流的。加雷斯·埃文【wén】斯也表示，使用数字电【diàn】影机的优势，在于【yú】拍摄期间和整个拍【pāi】摄【shè】过程【chéng】中，可【kě】以在他的笔记本电【diàn】脑上编辑并粗剪。

极限摄影

《突袭【xí】2》的摄影【yǐng】师是 Matt Flannery 和 Dimas Imam Subhono。弗【fú】兰纳里曾在接受采访时表示，主要的摄影构图【tú】基【jī】于广泛的真实镜【jìng】头。《突袭 2》包含慢镜【jìng】头、大广【guǎng】角镜头，在激烈【liè】的战斗中【zhōng】，摄影机与紧凑【còu】且极富动态的【de】镜头并驾齐【qí】驱。“摄【shè】影【yǐng】机总是在移动，并且它是一个真实的【de】移动拍摄过程”Flannery说，最【zuì】著名的场【chǎng】景之一是发生在中爪哇贡邦的【de】 Benteng Van Der Wijck 的监狱大【dà】战。Gareth 是【shì】这样描述监狱【yù】场【chǎng】景的：“我们将镜头设【shè】计成能【néng】够被剪在一起，并像长镜【jìng】头一样在监狱院子里移动【dòng】，而实际【jì】上这些镜头【tóu】是【shì】由 6 到 8 个镜头组成的【de】。我们在艰苦【kǔ】、泥泞【nìng】的【de】条件下【xià】拍摄【shè】了十【shí】天，调【diào】动 120 个临时演【yǎn】员，就连监视器旁的【de】我，靴子都是陷在泥里的”。

树立榜样和标准

还记得《提取》吗？其中【zhōng】，经典的汽车追逐的场景是由一系列长镜【jìng】头组合而【ér】成，技巧之【zhī】一就是导【dǎo】演【yǎn】Hargrave 使【shǐ】用摄像机【jī】（RED Monstro）将【jiāng】汽车内外所拍【pāi】摄的镜头拼【pīn】接【jiē】在【zài】一【yī】起，以保证【zhèng】最终动作【zuò】画【huà】面的连续性【xìng】。通过本文，现在我们【men】可以了解到这种拍摄方法【fǎ】的灵感其实来自 《突袭 2》。请观看下面的截图：

结语

《突【tū】袭 2》是一部动作电【diàn】影，体现【xiàn】了【le】电【diàn】影制作人【rén】即便在预算【suàn】紧【jǐn】张的情况下【xià】，为了给观【guān】众创造更身临其境的体验而全心投入的佳作。以动作为核心，加【jiā】之全【quán】力以赴【fù】的【de】努力，有创造【zào】力的摄影，加【jiā】上前期制作阶段对演员的大量培【péi】训，即便以当【dāng】下的【de】标准也可以【yǐ】将其称之【zhī】为动【dòng】作片【piàn】的标杆【gǎn】，《突袭【xí】 2》是动作【zuò】爱【ài】好者和电影制作人的必看电影。

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