前言：
眼前看【kàn】官【guān】们对【duì】“三国【guó】演【yǎn】义【yì】哪个出版社的好”大致比较着【zhe】重，兄弟们【men】都【dōu】想【xiǎng】要剖析一些【xiē】“三【sān】国演义【yì】哪个出版社的好”的相关资讯。那么【me】小编同时在网上搜集【jí】了一些对于“三国演义哪个出版社的好””的相关资讯，希望朋友们能喜欢，姐妹【mèi】们快快来学习【xí】一【yī】下吧！94版84集电视连续剧《三国演义》，共分为《群雄【xióng】逐鹿【lù】》（9-21集）、《赤壁【bì】鏖战》（9-21集）、《三足【zú】鼎立【lì】》（9-21集）、《南征北战》（9-21集）、《三分归【guī】一》（9-21集）五大部分。由【yóu】任大惠担任制【zhì】片【piàn】人，王扶林担任总导【dǎo】演，蔡晓晴、张绍林、孙【sūn】光【guāng】明、张中一、沈好放任分部导演。新京报记【jì】者日前专【zhuān】访任大惠、蔡晓【xiǎo】晴、张【zhāng】绍【shào】林、张【zhāng】中一【yī】及部分【fèn】演员。他们回【huí】忆起过去自己兢兢业业导戏、演戏的故【gù】事，也【yě】对【duì】今【jīn】天影【yǐng】视圈的【de】状况提出了自己的思考。>>>【延伸阅读新京报专题】《三国演义》重【chóng】聚，英雄【xióng】“穿越”解密【mì】
制片人：都围着明星转，拍不好戏
任大【dà】惠曾经担任过央视【shì】版《红【hóng】楼梦》《三国演义【yì】》（以【yǐ】下简称《三国【guó】》）《水浒传》的制片人。由于《红楼梦》的成功，到《三国演【yǎn】义》的时候经费情况好了很多，花了【le】7950万元拍了【le】80多集。任大惠说，《三国》分了两个组五个导演，但那【nà】时候大家一条心都在戏【xì】上，互【hù】相容忍【rěn】、互【hù】相帮【bāng】衬。回忆【yì】当年，任【rèn】大【dà】惠【huì】说【shuō】，可能【néng】是因为老了，所以挺感【gǎn】慨的，“这一辈子也【yě】算【suàn】是【shì】我运气好，能【néng】赶上这几部大【dà】戏，用现在的一句话来说【shuō】真是满【mǎn】满正能量，这是【shì】一【yī】种很开【kāi】心的感觉。”
任大惠也曾化过关羽的妆
《三国》拍得好【hǎo】，很【hěn】大【dà】程度上【shàng】也因为演员选得合适。据任大惠【huì】介【jiè】绍，“刘关张”是定得最早【zǎo】的，因为【wéi】第一个镜头拍的就是“桃园三结义”。关【guān】羽是《三【sān】国演义【yì】》中最英武的【de】人物，书中【zhōng】对他的描写是“身长九尺，髯长二尺，面若重枣，唇若涂【tú】脂【zhī】，丹【dān】凤眼、卧蚕眉”。关羽【yǔ】一开始的人【rén】选不是陆树铭，说他像关羽也【yě】不是很像，说不像又【yòu】有一点味道，很犹豫【yù】。当时有人开玩笑说，任大【dà】惠【huì】看着【zhe】像是【shì】关【guān】羽【yǔ】。任大惠【huì】还真【zhēn】化【huà】上关【guān】羽的妆看过，“自己觉【jiào】得好玩嘛，就拍了一张关羽的照片，但是真的太老了。”最后定了【le】陆树铭【míng】，化上【shàng】关羽的妆之后【hòu】特【tè】别棒。
《三国演义》刘关张。图片来自网络
诸葛亮最开始定的是濮存昕
诸葛亮本来想【xiǎng】的是让濮存昕演，后来他【tā】要【yào】去帮他父亲拍一个戏，诸葛【gě】亮就落【luò】空了。唐【táng】国强最【zuì】初【chū】来【lái】试镜【jìng】选的【de】角色是周【zhōu】瑜【yú】，“因为唐国强当【dāng】时【shí】还是【shì】‘奶油【yóu】小生’，没那么大辈【bèi】分，相对【duì】而言周瑜的戏【xì】比较少。”试【shì】完周瑜之后【hòu】，大家看唐国强的扮【bàn】相漂【piāo】亮，有一位导演说给他粘上胡子再看看，大【dà】家【jiā】都明白是什么意思【sī】了，就按【àn】照诸【zhū】葛亮的造型给他化好妆，唐国强的眉宇之间确【què】实有【yǒu】诸葛亮的【de】感觉，王扶林导演就让唐国强把《隆中对》诸葛亮自白【bái】的这段戏练一【yī】下，最后顺利通过。
《三国》当【dāng】时选的主要演员大部分是戏曲演【yǎn】员出身，年龄普遍【biàn】偏大。任大【dà】惠【huì】说，《三国》和《红楼梦》不一样【yàng】，拍《红楼梦【mèng】》的【de】时候有【yǒu】一个很明确的概念，曹雪【xuě】芹的原作都是十【shí】二三岁的【de】小孩，所以【yǐ】，《红楼梦》选的演员也【yě】只有【yǒu】十几岁。当时有【yǒu】的小演员父【fù】母不放心，每【měi】个星期至少有【yǒu】两三天，父母【mǔ】就在拍摄现场边上坐【zuò】着等，看着【zhe】自己的闺女拍戏。到《三国》就【jiù】没有年龄这个界限了，好像也没【méi】人研【yán】究三【sān】国中的人【rén】物【wù】到底多大【dà】。“大家觉得看着差不多就行了【le】，偏大【dà】一点也行。”
《三国》经常一个角色由【yóu】几【jǐ】个演员扮演。任【rèn】大惠坦言，像【xiàng】鲁肃有【yǒu】三个演员确实有【yǒu】点多，主要原【yuán】因是演员调度不【bú】过来。
《三国》是迈出国门第一炮
《三国【guó】》播出之【zhī】后反响很好，美国大使馆给任大惠【huì】打来电话【huà】说，“任先生，我是美国【guó】大使【shǐ】馆，您能抽时【shí】间【jiān】来一【yī】趟吗？我们以好莱【lái】坞和美国演员工会两个单位的【de】名义邀请你们【men】去美国。”在上世纪90年代【dài】出国还很不容易，就这样，任大惠和王【wáng】扶林等几【jǐ】位主创一起去了美国交【jiāo】流学习，那也【yě】是任大惠【huì】第一次【cì】去美国。
还有一件【jiàn】让任大惠印象【xiàng】深刻【kè】的事，看过《三国》之【zhī】后，泰国王的【de】叔叔特意要【yào】接见【jiàn】《三国》剧组【zǔ】，那【nà】时候他已经70多【duō】岁了，坐【zuò】在轮椅上，他说【shuō】：“我跟《三国【guó】演义》是有缘的，我从【cóng】7岁【suì】开【kāi】始看【kàn】泰文版的《三国演义》，10岁开始看中文版的《三国演义》，我【wǒ】此生不【bú】知道看了多少遍【biàn】。其中，我最喜欢赵云。”当时剧组演员都化【huà】好妆，穿好衣服跟【gēn】他照相。泰国王【wáng】的【de】叔叔【shū】说【shuō】，“你【nǐ】们都从书里飞出来了，我真的太高兴【xìng】了，今天是我最高【gāo】兴【xìng】的【de】一天。”“他说的这句话非【fēi】常感人”，任大惠说，直到20多年【nián】过去他依然记得很清楚。“所【suǒ】以《三国演【yǎn】义》对我们来【lái】说，是迈【mài】出国【guó】门的第一炮【pào】。”
【专访任大惠】
关老爷演员陆树铭选得特好
新【xīn】京【jīng】报：如【rú】果再拍一版“新三【sān】国”，你对主要人物有没有【yǒu】合适的演员设想？
任大惠：现在的演员我知道得不多。找到一个像关羽【yǔ】这样的很难【nán】。曹操、诸葛亮还比较【jiào】容易找到，因【yīn】为他们【men】的形象特【tè】征不是很明显，只要化妆就行。关羽【yǔ】被我们树立【lì】了这样一个形【xíng】象，大家都认【rèn】为关老爷【yé】选【xuǎn】得特【tè】好【hǎo】。
陆树铭的关羽。图片来自网络
新【xīn】京报：当年【nián】《红楼梦【mèng】》也是选了很久才敲定的角色【sè】，每个演【yǎn】员都花了很长时间熟悉环境。现在的演员好像都不【bú】太有这【zhè】个传统了？
任大惠：我认【rèn】为这事儿极不正常。《红楼梦》拍【pāi】摄的时候有一项规定，副导演必【bì】须把超过【guò】半【bàn】个月没【méi】戏的演员【yuán】报【bào】给制片部【bù】门，有统一的管理。到【dào】《三国》慢【màn】慢就开【kāi】放了，但是不许演员跨戏，那时【shí】候也没人敢跨戏。那【nà】时【shí】候拍戏大家还【hái】是一个创作的氛【fēn】围，现在全【quán】围【wéi】着演员转。拍《三国》的时候两个【gè】人住一屋【wū】，鲍国安算当时的【de】大演【yǎn】员，给【gěi】他分的室友都很崇拜【bài】他【tā】，天天嚷嚷【rǎng】着【zhe】说鲍老师我好崇【chóng】拜你，弄得鲍国安没办法背【bèi】戏，也没【méi】做到给他【tā】一人一个单间。
新京报：拍摄电视剧的资金【jīn】越来越充【chōng】足【zú】，但能成为【wéi】经典的越来越少。你【nǐ】认为主要原因【yīn】是什【shí】么？
任大惠：我也想过这个问【wèn】题，有几个原因。其一是现在的人【rén】都比较【jiào】浮躁【zào】，从导【dǎo】演到演员。其二，他们把【bǎ】拍【pāi】电视【shì】剧【jù】看成一件很简单的事，对它的【de】艰苦【kǔ】认识得还不够。当时拍一集《红楼梦》需要20天，一个【gè】月拍一集半，22个月拍【pāi】36集【jí】。《三【sān】国【guó】演义》5个队，有时【shí】候【hòu】2个队一块【kuài】拍，平均下【xià】来【lái】11天半拍一集。现在电视剧3天拍一集，因为大明星下一个戏还等【děng】着【zhe】呢。拍戏得【dé】琢【zhuó】磨，表情的东西一【yī】遍不行【háng】就两遍。那【nà】时【shí】演【yǎn】员也听【tīng】话，一个镜头可以拍两三个小时，坚决不【bú】凑合，画面不真实观众也不【bú】想看【kàn】。现在电视剧那么多，大家也看不过来。我在【zài】拍完《红楼梦【mèng】》的时候【hòu】，骑自【zì】行车回家，看到胡同【tóng】里【lǐ】全在看，这【zhè】是我一生中最高兴的事儿。现在哪还【hái】有这样【yàng】的事儿？现在孩子都是【shì】刷手机，看小视频。
【专访导演组】
为了不辜负三国城，只能往“好”里拍
无锡三国城。图片来自网络
蔡晓晴：为拍黄巾起义跑遍北京郊区
蔡晓晴在拍《三国演义》之前【qián】，拍过【guò】《三家亲【qīn】》《蹉跎岁月》《中国【guó】姑娘【niáng】》等现实题【tí】材剧，从没拍过历【lì】史剧。“如果说从【cóng】没做过的事就不【bú】做【zuò】了【le】，那就会无【wú】所作为，什么也【yě】干不成。”蔡晓晴做了【le】大量案头工【gōng】作【zuò】，“首先把作【zuò】品读透，理解《三国演义》的故事【shì】、主要人物、各方【fāng】面的人文风【fēng】俗，脑子里【lǐ】装【zhuāng】的东西多了，才能把【bǎ】小说、剧本的内容变【biàn】成影像化【huà】的形式。”
美术化妆都是反复琢磨才出来的
蔡晓晴【qíng】负责拍摄的【de】部【bù】分是第一【yī】集《桃【táo】园三结义》到第七集《凤仪亭【tíng】》、第24集【jí】《跃【yuè】马檀溪》至第44集《回荆州》，共【gòng】计28集，“哪位【wèi】导演拍哪一【yī】部分，都是领导【dǎo】小组【zǔ】来安排的【de】。”
由于1994年前的影视【shì】作【zuò】品拍清代的比较【jiào】多，“当时我们对东汉三国【guó】的氛围不是很了解【jiě】，从皇宫到百【bǎi】姓的生【shēng】活【huó】场景，美术做了大量工作。”
《三国演【yǎn】义》里人物形象【xiàng】的【de】诞生，除了演员本身【shēn】的表演塑造之外【wài】，化妆也起到了很大的【de】作用。“比如关羽，他的【de】胡子比别人的费劲【jìn】很【hěn】多【duō】，因【yīn】为小说上描写得太具【jù】体了，他【tā】的【de】外号就叫美髯公，他的胡子、头套、眉毛都是化妆师【shī】勾出来的，工作量【liàng】很大，勾多少？多【duō】稀【xī】多密？多长多短【duǎn】？修成个什么样的形【xíng】式的【de】？都反【fǎn】复琢磨，才呈现【xiàn】出观众看到的形象。”
在【zài】服装设计上【shàng】，服装设计师也做了大量的【de】考证，“根【gēn】据人物出现的不同场合有不同的【de】服装，比如刘备、关羽、张飞一【yī】开始全部【bù】都是【shì】草民，到后来刘备是主公【gōng】，关羽、张飞则是将【jiāng】军，服装【zhuāng】都【dōu】是有【yǒu】变化的【de】。”
关羽的服装颜色很有讲究。图片来自网络
王允貂蝉密室谋划为选址拍了两遍
王允和貂蝉在密室谋【móu】划，要离【lí】间吕布和董卓父【fù】子。据蔡晓晴回忆，这【zhè】场戏原【yuán】本在一【yī】间小【xiǎo】屋子里【lǐ】拍，当作王允府里的密室，基本演员【yuán】的身【shēn】后就是墙【qiáng】，结果拍【pāi】出【chū】来的效果就是人贴【tiē】在墙上，没有景深，效果不佳【jiā】，“那【nà】场戏拍完之后，包括貂蝉的【de】发饰和王允的【de】服装，怎【zěn】么看怎么别扭，于是申请了重拍。”
这场戏蔡【cài】晓晴跟【gēn】领导小组申【shēn】请了重新拍【pāi】，后来貂蝉和王允在王【wáng】允府的亭子里商议，亭子下面是【shì】水，“这个环境就有【yǒu】纵深和透视的关系，另外水的反射会【huì】有光影【yǐng】，光影在貂蝉的脸上晃动，衬托了【le】人物【wù】的心情，演员【yuán】不用去多【duō】演，就可以表现人物内心的动【dòng】荡。另【lìng】外这场戏人【rén】物【wù】的妆发【fā】也【yě】重新【xīn】做了，后【hòu】来改了之【zhī】后才觉得这【zhè】个【gè】路子是【shì】对的。”
吕布和貂蝉。图片来自网络
“虎牢【láo】关三英【yīng】战吕布”也是临时【shí】搭【dā】的景，在延庆官厅水库边【biān】上的康西草【cǎo】原，“在空地【dì】上搭的虎牢关，拍完【wán】之后【hòu】一两【liǎng】年时间，风【fēng】吹雨晒的，那个景就没有了。”
此外，黄【huáng】巾起义的画【huà】面【miàn】选在了延庆的天漠，“这场戏【xì】的选景也费了很【hěn】长【zhǎng】时间，我们几乎【hū】跑遍了北京郊【jiāo】区。因为拍【pāi】这【zhè】种戏，首【shǒu】先必【bì】须在荒郊野地【dì】，其次不能有电线杆子，否则就穿帮了，再次从画面的意境来【lái】讲也【yě】要【yào】符合，不【bú】是说看着一个荒【huāng】地【dì】就可以了。”
后来在无锡建【jiàn】了三国影视城，受苏联电影影响很深的蔡【cài】晓晴表【biǎo】示【shì】，“我当时看《战争与【yǔ】和平【píng】》，羡慕【mù】人家可以拍【pāi】出那【nà】么宏大的场景，后【hòu】来看到我们能为【wéi】拍一部电【diàn】视剧专门【mén】建这么【me】大的景，所以当时就觉得【dé】为了对得【dé】起那么好【hǎo】的景，也只【zhī】能往好里拍。”
张绍林：技术是次要的，最重要的是激情
张绍林是94版《三国【guó】演义【yì】》的【de】分【fèn】集导演之一，“空城计”“六出祁山”“七擒【qín】孟获”“秋【qiū】风【fēng】五丈原【yuán】”等观【guān】众非常熟悉的【de】故【gù】事，都是出自张绍林之手【shǒu】。
大家要休息，我伸出肿老粗的腿
在张绍林正式【shì】加入【rù】分集导演的【de】队伍之后，工作人员带着【zhe】张绍【shào】林到三国城外景地参观【guān】，其硬件设施令张绍林无【wú】比【bǐ】激动【dòng】，“我拍《杨家将》的时候【hòu】，一集才【cái】投资10万块钱，等到【dào】了《三国演义》剧组，我发现【xiàn】拍【pāi】一集戏就花100多万元；我拍【pāi】《杨家将》都是【shì】借的景，借座庙，借个公园，没想到拍【pāi】《三国演义》专门【mén】建了一【yī】个三【sān】国城【chéng】。当时【shí】把我给【gěi】激动的，到【dào】剧组报到【dào】后一【yī】个星期都睡【shuì】不好觉，有一种创【chuàng】作【zuò】的冲动，感觉机会来【lái】了。”
张绍林【lín】的【de】激动不【bú】光停留在嘴上，更体现在行动上【shàng】。干起【qǐ】活儿来非常拼命且有激情，他用河北【běi】话“恨活”形容自己，就是指干活恨不得【dé】一下子干【gàn】完【wán】，“我都是摄像、导演、摄影一肩【jiān】挑【tiāo】。”
“技术是次要的，最重要的是【shì】激情。”这是【shì】张绍林在采访中不断【duàn】强调【diào】的一【yī】点。“技术活儿让人【rén】感觉不到作【zuò】品【pǐn】的感染力。我们是用画面来叙述【shù】故事，用心和【hé】不用心，用几份【fèn】热情，都能在画面中【zhōng】体【tǐ】现【xiàn】出来。”
为了拍【pāi】《三国【guó】》，张绍【shào】林跑【pǎo】遍了半个中国，“在北京拍、在延庆拍、在涿【zhuō】州拍、在青【qīng】海拍【pāi】、在云贵川三省【shěng】交界拍，至少拍【pāi】了两三【sān】个月，春节都是在云南贵州【zhōu】广西交界的地方过的。”张绍林不但自己在片场拼命，而且【qiě】带着【zhe】全组人【rén】一【yī】起拼。“有一次我【wǒ】蹲【dūn】在那儿拍司马懿的戏，一【yī】位【wèi】副导演跑到我身【shēn】边，说导【dǎo】演，大家累得不【bú】行【háng】了，能不能【néng】休息休息。我【wǒ】把我的【de】腿伸出来，脚脖子肿得老粗，一按【àn】就【jiù】是【shì】一个大坑。他看了【le】以后没再【zài】说要休息，默默地走了。”
爱用“烟雾”，增加历史感、厚重感
烟雾渲染了战争气氛。图片来自网络
拍摄【shè】的时候【hòu】，张【zhāng】绍林爱用【yòng】“烟雾”，为的是【shì】增【zēng】加历史感、厚重【chóng】感，在气氛上烘托故事。“现在【zài】有些历史剧【jù】拍摄得太【tài】‘干净’了。烟雾的增加【jiā】，使【shǐ】古代【dài】战争的【de】烟【yān】火画面增强了【le】战争的惨烈。”张绍林【lín】自豪地说，“每次样片【piàn】送【sòng】回去，王扶林一看就会表扬【yáng】，没想【xiǎng】到张绍林能拍出这种气氛。”
著名的空城计，在小说【shuō】中很夸张，似【sì】乎诸葛【gě】亮天生就只带要【yào】弹琴来应对，但张绍林把它变成一个人在无奈【nài】下的冒险，“面【miàn】对【duì】司马懿大军【jun1】压境，在想不出【chū】来点子的【de】情况下，一丢扇子，正【zhèng】好砸【zá】在【zài】琴上，这种【zhǒng】无意之【zhī】举让他产生了弹【dàn】琴的想法。而在城楼上【shàng】弹着弹着琴【qín】，突然一【yī】根弦断了【le】，诸葛亮的汗都出【chū】来了，旁边的童子也【yě】很紧张。这【zhè】些【xiē】细节都让诸葛亮的人物【wù】形【xíng】象更合理【lǐ】。”
《空城计》图片来自网络
这种处理【lǐ】，避【bì】免了【le】鲁【lǔ】迅批评的“显刘备之长厚【hòu】而似伪【wěi】，状诸葛之多智【zhì】而近妖”，张绍林也一【yī】直在把【bǎ】诸葛亮【liàng】被【bèi】神化的【de】地方人性化。例如“诸葛【gě】亮禳星【xīng】”，小说【shuō】里是魏【wèi】延进屋把灯【dēng】踢翻，诸葛亮觉得是魏【wèi】延破坏了【le】他的事。张绍林觉得这是诸葛【gě】亮办了一【yī】件【jiàn】错【cuò】事，要修复回来。于【yú】是【shì】张【zhāng】绍林将情【qíng】景【jǐng】设计为：诸葛亮禳星那天刮大风。魏延来报告军情，闯入帐篷【péng】，风一刮就把灯吹灭了。这个处理减轻了魏延的过【guò】错，也批【pī】判了诸葛亮的主观臆断，塑造了诸葛【gě】亮的复杂【zá】性。
张中一：把诸葛亮和姜维拍得感人
张中一是94版《三【sān】国演义》的【de】分集导演之一【yī】，拍摄了【le】“卧龙吊孝”“姜维之【zhī】死”以及大结【jié】局“三分归晋”等经典片段。古【gǔ】人说“文【wén】以载道”，在张中【zhōng】一看来，《三国【guó】演义》最终的结果就是两句话【huà】——“探古今成【chéng】败之理【lǐ】，究天人盛衰【shuāi】之变”。
诸葛亮哭周瑜，真哭还是假哭？
“卧龙【lóng】吊孝”是《三国演【yǎn】义【yì】》的经【jīng】典片段之一【yī】。早在94版《三国【guó】演义》开拍之前，“卧龙吊孝”就已【yǐ】经有了戏曲、评【píng】书、电【diàn】视剧等多种表现形式。但这段【duàn】故事一直以【yǐ】来争议颇【pō】多，有人【rén】认为诸葛亮是假哭，他去吊孝是为了巩固孙刘联盟；有人认为诸【zhū】葛【gě】亮是真哭，因为【wéi】他有政治气度，吊【diào】唁周瑜是出于惜才。如何【hé】让这段熟【shú】悉的故事感动观众，对【duì】导演张中【zhōng】一和【hé】诸【zhū】葛亮的饰【shì】演【yǎn】者【zhě】唐国强来说都是个不小【xiǎo】的挑战。经过慎重的考虑【lǜ】，张中一让【ràng】唐【táng】国强【qiáng】记住四个字——真心凭【píng】吊。
据张中一【yī】介绍，“第一，诸【zhū】葛【gě】亮想要巩【gǒng】固孙刘联盟，必须打消东吴将士【shì】认为他‘气【qì】死周瑜’的想法，他【tā】只有真心凭【píng】吊【diào】才能【néng】感动东吴的将士们【men】，才能真正完成【chéng】政治目的【de】。第二，从人性【xìng】的角【jiǎo】度出发，他和周瑜其实是惺惺相惜。”
周瑜、诸葛亮、鲁肃的饰演者戏外逗趣。图片来自网络
吊唁纸钱，剧组女同志剪了一天一夜
这场戏正式开【kāi】拍的时候，张中一设【shè】计了三个【gè】阶【jiē】段。第一阶段是诸葛亮在【zài】周【zhōu】瑜的灵堂外高喊“公瑾，我【wǒ】来迟也”，随后才是诸葛亮带着侍【shì】从素服出现。这个开场采【cǎi】用了古代戏曲中“未见其人【rén】，先【xiān】闻其声”的手法，张中一叫它“第【dì】一声【shēng】雷”。为了营造氛围，诸葛【gě】亮【liàng】的四个侍从举着四根大杆，杆头挑【tiāo】着【zhe】大串的纸钱。诸葛亮哭诉道：“公瑾【jǐn】，你慢走啊”，四【sì】根大杆一抡【lún】，满【mǎn】天都飞舞着【zhe】纸钱。据张中一回忆【yì】，那个时【shí】候【hòu】使用【yòng】鼓风机不方便【biàn】，于【yú】是他想到利用鞭【biān】子的原理【lǐ】，把杆子上系上【shàng】绳子，再把纸钱都【dōu】串到绳【shéng】子上，像甩【shuǎi】鞭子一【yī】样让【ràng】纸钱【qián】飞舞起来。这四【sì】杆子的【de】纸钱【qián】，剧组里的女同【tóng】志剪了一【yī】天一【yī】夜。
接下来诸葛亮进入灵堂。“按照【zhào】原本的故事发展，在诸葛亮出现之后，几个东【dōng】吴大将准备刺杀他，之【zhī】后【hòu】赵【zhào】云上前【qián】把剑打掉【diào】，戏就打住了。矛盾已经【jīng】到了顶点，没法解决。而这个矛【máo】盾【dùn】的【de】解决方【fāng】式大都是采用外力——鲁肃从台阶【jiē】上走下【xià】来，请孔明先生进殿。在现【xiàn】在的影【yǐng】视剧里，许多【duō】矛盾【dùn】也都是【shì】这样【yàng】通过外力冲【chōng】散的。”张中一说，他很感激唐国强【qiáng】主动提出建议：在【zài】剑掉【diào】了后，诸葛亮双手【shǒu】捧【pěng】起剑，交还【hái】回去。“这个【gè】主意【yì】太好了！不【bú】通过【guò】外力，而是通过人物【wù】自【zì】身的情【qíng】怀来化解矛盾。这个举动把这场戏提【tí】高了【le】一个层次。”
于【yú】是，张中一在现场修改了方案：诸葛【gě】亮拨开赵云，从地下慢慢俯身捡起剑，双手捧给【gěi】东【dōng】吴大将。东吴几个将领被镇住了【le】。再拍一个近景，唐国强慢慢【màn】抬【tái】起头，眼含泪【lèi】水，复杂的感情就表现出来了。“这里还有一个重要的潜台词【cí】就是【shì】诸葛亮是诚心【xīn】来凭吊周公瑾，你们【men】要杀就杀吧！这里包【bāo】含着诸【zhū】葛亮的胸怀、气度，大智大勇，同时还有一些【xiē】委屈。这个【gè】镜头是【shì】我们这场戏的【de】核心镜头【tóu】，唐【táng】国强理【lǐ】解【jiě】得很好。这场戏【xì】虽【suī】然只修改了几【jǐ】个镜头，但【dàn】它做到了从人物性格出【chū】发，塑【sù】造【zào】出了诸【zhū】葛亮大智【zhì】大【dà】勇【yǒng】的真诚【chéng】情怀。”
第二【èr】个【gè】阶段【duàn】是【shì】诸葛亮哭周瑜。这段台词很长【zhǎng】，如果让演员一直站在那儿念，就【jiù】显得呆板无趣。于是张中一想了一招：在【zài】不违背汉【hàn】代习俗【sú】的【de】前提【tí】下，用四幅帛画（类【lèi】似于西汉【hàn】墓出【chū】土的【de】“绯衣”），分【fèn】别画出周瑜刚出山【shān】、娶【qǔ】小乔、赤壁之【zhī】战、孙【sūn】刘联盟的四个人生阶段，让诸葛亮对着画一边走动一边吟【yín】诵，这样拍出【chū】来的画面便【biàn】好看了起来【lái】，观【guān】众也就不觉得台词【cí】冗长了。
第三个阶段【duàn】是这场戏的高【gāo】潮。在诸葛亮送完帛画【huà】后，用古琴弹起周瑜创作【zuò】的《长河吟【yín】》，在诵【sòng】完“魂如有灵，以【yǐ】鉴我心：从此天下【xià】，知音何方”后，突然弦【xián】断，众人痛哭，诸葛亮更是哭【kū】得不【bú】能自已，一边喊着“公瑾，慢走”一边跌跌撞撞【zhuàng】地奔【bēn】向【xiàng】灵【líng】台，以头撞棺，喊【hǎn】道“公瑾【jǐn】，我来也”。这时，镜头切到之前想【xiǎng】要刺杀诸葛亮的几个东吴【wú】大【dà】将，他们【men】早已放弃刺杀，也【yě】跟着【zhe】诸葛【gě】亮一起【qǐ】痛哭……
而这段戏之所以【yǐ】能如此【cǐ】打【dǎ】动【dòng】人心，其实源于张中一【yī】的一个【gè】大胆突破，“按【àn】照汉代的礼【lǐ】节礼仪，人是不能上【shàng】灵台的【de】。但是当初考虑到【dào】这场【chǎng】戏，少了那口气就【jiù】顶不【bú】起来了。我们还是决定打破【pò】这个规矩，让【ràng】诸【zhū】葛亮哭着，跌跌【diē】撞撞地上灵台‘哐哐’撞棺【guān】，以此达到高潮。”
一声【shēng】雷、四幅画、一个突破【pò】。张【zhāng】中一靠这三【sān】个设计完成【chéng】了“卧龙吊【diào】孝”，他对【duì】这场戏也比较满【mǎn】意【yì】，“这场戏真正地凸显了诸葛亮的【de】大智【zhì】大【dà】勇，还有他的人【rén】文情【qíng】怀。我【wǒ】就是花了点工夫折腾这事儿。”
从“姜维之死”到“姜维不倒”
姜维之死。图片来自网络
除了“卧龙吊孝【xiào】”，把经典的“姜【jiāng】维之【zhī】死”设计成【chéng】“姜维不倒”的，也是张中一。而这也是张中一觉得在94版《三国【guó】演义》中最难处【chù】理的一场戏。
在小说《三国演义》中，姜维【wéi】是被乱【luàn】箭射【shè】倒，不幸【xìng】心痛加剧，自【zì】刎【wěn】而死。姜维死【sǐ】后，魏军【jun1】剖开了【le】他的肚子，发现“其【qí】胆大【dà】如鸡卵”。张中一很犹豫要【yào】不【bú】要这么【me】拍【pāi】出来，“我觉得【dé】这【zhè】么拍太血腥，对于塑造姜维的形象也没有意义。”
于是在94版《三国演义》中，魏军【jun1】把姜维团团【tuán】围住，姜维【wéi】拿起剑慢慢倒退，靠在柱子上，大喝一声，用剑穿透【tòu】自己的肚子，把身体牢牢固【gù】定在柱子上，双手张开，双目圆睁。紧接着【zhe】电闪雷【léi】鸣，大雨倾【qīng】盆。此【cǐ】时司马昭身边的谋士邵悌向【xiàng】前【qián】，对着姜维的遗体【tǐ】说道：“蜀国之灭，绝非将军之罪，实是后【hòu】主无道而致啊【ā】！”又一声【shēng】惊【jīng】雷【léi】过后，姜【jiāng】维垂下了脑袋【dài】和双手【shǒu】，闭上【shàng】了眼睛。
这场“姜维之死”感动了许多【duō】观【guān】众，也让张中【zhōng】一达到【dào】了自己想要的效果，“观众看完之后一定不会【huì】追究【jiū】‘胆大如鸡卵’在哪【nǎ】儿了。”
【专访众演员】
看不惯如今古装剧铠甲油亮布景堂皇
94版《三国演义》主【zhǔ】要演员有近两百人，这其中有早就成名的鲍国【guó】安、唐国强等【děng】人，也有【yǒu】初【chū】出茅庐的蒋恺、姜超、潘【pān】粤明、杨立新、濮存昕等。他们彼时【shí】演技虽有差【chà】别，但无一例外都对角色投入了极大的热忱【chén】。新京【jīng】报日前专【zhuān】访【fǎng】了一【yī】些【xiē】演【yǎn】员，再【zài】次走近25年前的拍摄【shè】现场。
魏宗万饰演的司马懿用细微的表情展示了他复杂的内心。
●魏宗万（司马懿）
为偷取“木牛流马”情节加戏
在司马懿的饰演者魏宗万【wàn】看来，只有做足【zú】功课，表演时心里【lǐ】才有底，肢【zhī】体语【yǔ】言、面部表情、语言台词【cí】，都可以【yǐ】从人物内心迸发出【chū】来【lái】。在现场【chǎng】，魏【wèi】宗万也曾为丰富人【rén】物，根据角【jiǎo】色性格加戏。而司马懿偷取“木牛流马”的戏份【fèn】中，剧【jù】本里也只简单写着司马懿【yì】问【wèn】“这是何物？”他人在一旁说到“木牛【niú】流马”，随【suí】后便是命人成批仿造【zào】。然而魏宗万却给一旁的【de】司马昭【zhāo】加【jiā】词【cí】“父亲何不上去骑试骑试？”随【suí】后【hòu】便佯装生气，等旁边的官员溜须拍马将其扶上木牛流马后【hòu】，再设计“拍三【sān】下【xià】就能行【háng】走【zǒu】”的【de】细节。
曾有人评价，这【zhè】场看似【sì】滑稽的戏【xì】，却生动【dòng】地【dì】体现了司马懿“聪明一世，糊【hú】涂一【yī】时”，并反衬了其“中计”后的大怒。“这样一来道具就活了。虽然稍微【wēi】改了一下戏，但也没有脱离司【sī】马懿的【de】人物。”魏【wèi】宗万坦言【yán】，拍《三国演义》这样的经典作【zuò】品【pǐn】，任【rèn】何一场戏份大家【jiā】都【dōu】不敢【gǎn】懈怠。
当年拍摄【shè】《三国【guó】演【yǎn】义》，所有【yǒu】主创人员都秉承着“精【jīng】打细磨”的【de】原则，将【jiāng】其作为一项事业而专注【zhù】。不在意角【jiǎo】色大小，也不懂什么【me】叫串戏【xì】，魏宗【zōng】万甚至不记得当年拿了多【duō】少片酬，“当时只知道签了合【hé】同，你到这【zhè】儿【ér】来工作，就【jiù】得把这份【fèn】工作干【gàn】好。哪像现在很多演员一个【gè】人跨三四个戏。”
魏宗【zōng】万看【kàn】不惯如今缺乏真实感【gǎn】的历史古装剧【jù】，铠甲像擦【cā】过油，布【bù】景富丽堂皇，“古【gǔ】代【dài】哪有这种东西？完全【quán】没有战争年代的气氛【fēn】。还有很多女演员在戏里生孩【hái】子戏还化着【zhe】妆【zhuāng】。”
但魏宗【zōng】万也并不认同外界【jiè】把年轻【qīng】一代演员【yuán】全部【bù】否定。他直言【yán】，如今年轻演员说【shuō】台词像“倒水”一【yī】样快，推【tuī】崇生活流，与老【lǎo】戏骨习【xí】惯一字一句地表达完全不【bú】同，“有【yǒu】时感觉他们都没有上【shàng】过台词【cí】课。但这并非他们对自己要【yào】求不高，只是‘生活’才是他【tā】们认为真正的【de】影视表演【yǎn】。”
●翟万臣（徐庶）
台词在后期一字都不能改
徐庶。图片来自网络
虽然94版《三国【guó】演义【yì】》中【zhōng】徐【xú】庶的戏份【fèn】只有六集，但翟万【wàn】臣却断断【duàn】续续【xù】拍摄了近一年。当时翟【zhái】万臣并非【fēi】全程驻组，但【dàn】一旦【dàn】有徐庶的戏【xì】份，导演打电话通知【zhī】后，他便马上放下工作赶去拍摄，第二天就【jiù】从北京出现【xiàn】在无【wú】锡片场。
徐庶【shù】是《三国演义》中为数【shù】不多拥有多个【gè】典故的人物，“方寸大乱”、“一言【yán】不【bú】发”均出自于他。当时剧组对【duì】历史问【wèn】题把关非常【cháng】严格，全程安排了【le】文学顾问【wèn】。拍【pāi】每场戏的前一天【tiān】，演员【yuán】不仅需【xū】要提前对词，也需与【yǔ】文学顾问探讨这场【chǎng】戏背后【hòu】的历史原由和人物性格【gé】。
94版《三国【guó】演义》剧【jù】本里大量台【tái】词都是半文半白，资深演员也难逃背台词的困【kùn】难。翟【zhái】万臣回忆【yì】，当【dāng】年唐国强是剧组里有一定文【wén】学功底的演员之一，但在拍摄前，他【tā】也【yě】总是【shì】在一旁【páng】反复熟背台词。其中有一段【duàn】诸葛亮为刘【liú】备布置战役【yì】的大段台词，唐国强就穿着厚厚的剧服，在大太【tài】阳底下边走边念【niàn】，时隔一会儿【ér】就【jiù】背给【gěi】其他演员听，看看【kàn】断句和【hé】抑扬顿【dùn】挫是否【fǒu】得当。
翟万臣表示，当年拍【pāi】摄《三【sān】国演【yǎn】义》时【shí】条件【jiàn】很艰苦，普通演员一集的片酬是150块钱左【zuǒ】右，拍【pāi】摄【shè】日还【hái】有些补助。虽然【rán】当【dāng】时市场中已有一集【jí】500元左右的价格，但演员们仍为了【le】拍一部好作品，不【bú】计较【jiào】片酬【chóu】或戏份多少，把小角色都当做主【zhǔ】角一【yī】样认真揣摩。
●蒋恺（郭嘉）
试戏穿红袍，化妆显老成
郭嘉。图片来自网络
郭嘉【jiā】，是曹操非常重要的谋士，为曹操统一北方立下了汗马功劳。94版【bǎn】《三国演义》中，蒋恺饰演【yǎn】的郭【guō】嘉被【bèi】网友评论为“史上【shàng】最帅【shuài】的【de】郭【guō】嘉【jiā】”，当时的【de】蒋恺，大学刚毕业【yè】就接到了人生中第一个重要【yào】的角色，当时试戏的【de】时候，导演让蒋恺穿着一身红色的袍【páo】子，试了一段拜见【jiàn】丞相的戏【xì】。
进【jìn】组之【zhī】后，蒋恺【kǎi】偏瘦【shòu】，为了【le】跟郭【guō】嘉的形象【xiàng】贴合，他加强锻炼，让自己显得稍微壮一点，“因为我当时太小【xiǎo】了【le】，就把我化老成一些。”
因【yīn】为《三国演义【yì】》剧组的演【yǎn】员特【tè】别多，演员需要起很早【zǎo】去排队化妆【zhuāng】，“我4点多钟就【jiù】起【qǐ】来化【huà】妆，要粘头套和胡子，然【rán】后6点钟吃饭，吃完饭就出发去拍戏了，当时的确【què】比较艰【jiān】苦【kǔ】。”
但是由于【yú】郭嘉的戏份不是很多，蒋恺准【zhǔn】备的时间就相对充【chōng】裕【yù】，他提前一天就把第【dì】二天要拍的【de】戏【xì】准备好，走好【hǎo】戏，第二天【tiān】差不【bú】多就可【kě】以【yǐ】拍了，“当【dāng】年拍戏【xì】时绝对的导【dǎo】演中心制，导演怎【zěn】么【me】说我们就怎么做【zuò】，现在就不一样【yàng】了，拍戏的节奏也变【biàn】快了。”
当问【wèn】及片酬【chóu】的时候，蒋恺不【bú】记【jì】得当年【nián】拿了多少片酬，“好像【xiàng】只有【yǒu】很少一点，但是完全不在意，能【néng】在《三国演义》里演一个角色，已经是【shì】非常荣幸【xìng】的【de】事情【qíng】了。”
●李建义（陈宫）
待遇平等，几人挤一间宿舍
陈宫。图片来自网络
李建【jiàn】义在【zài】《三国【guó】演义》中出演青年陈宫。他回【huí】忆说，所有人在剧组待【dài】遇一律平等，几个人挤在一间【jiān】宿【xiǔ】舍，吃的伙食也【yě】一【yī】样。演员都像亲兄弟一【yī】样，每【měi】天谈剧本、聊表演【yǎn】；偶尔晚上拍夜【yè】戏，大家还【hái】会【huì】调侃是不是能有【yǒu】六毛钱补助。“后来【lái】演员们都主动提出来【lái】给刘、关、张【zhāng】、曹操这些戏多的演员加点细【xì】食【shí】，他们太辛苦了【le】。”
此外，话剧演员出身的李建义，也【yě】为《三国【guó】演【yǎn】义》担【dān】任【rèn】了【le】后【hòu】期配音。当年拍摄技术落后，收【shōu】音【yīn】嘈杂，必须后期重新配音。但李建义坦言，很多读音都需要在配音阶段矫正。李【lǐ】建义等【děng】配【pèi】音演员不仅需要掌握字【zì】音读法，还得【dé】理解词义和词【cí】性，“动词和名【míng】词说出【chū】来【lái】感觉是不同【tóng】的，不懂意【yì】思，配出【chū】来就不【bú】自然。”
●赵越（孙尚香）
骑马回荆州惊心动魄
孙尚香。图片来自网络
在拍《三【sān】国演义》之前，赵越一直在各【gè】种【zhǒng】农村题材剧中演【yǎn】“农村小妞”，1992年在【zài】美国读【dú】书的【de】赵越获得1992年【nián】“世界亚裔小姐”和“最【zuì】上镜小姐【jiě】”。
回国之【zhī】后，赵【zhào】越受蔡晓晴导【dǎo】演之邀，出演“才捷刚猛【měng】”的【de】孙【sūn】尚香，“蔡导把孙尚香这【zhè】个角色留给【gěi】了我【wǒ】，一个电话我就回来了【le】。”
鉴于【yú】孙尚香【xiāng】“能文能武【wǔ】，有【yǒu】刚有柔”，赵越进组【zǔ】后就跟着驯马的【de】师傅练习骑马【mǎ】，回荆【jīng】州【zhōu】那场戏最需要骑马的【de】功【gōng】夫【fū】，赵越回忆称，“那场戏【xì】拍得真是惊心【xīn】动魄，我和刘备、赵云一路奔跑，马狂【kuáng】奔【bēn】起来，我的【de】脑子一片空白【bái】，只有【yǒu】一个念头就【jiù】是千万别掉下马。这一【yī】场戏【xì】拍了无数条，有近景【jǐng】、特写【xiě】和我们奔【bēn】跑的全景，效果是不错，但是现在想起来还是后【hòu】怕。”
有一场【chǎng】孙尚【shàng】香在马上训斥【chì】东吴武将的戏，赵越拍完之后【hòu】觉【jiào】得自己在马【mǎ】上的情绪不是很准确，就跟导演【yǎn】蔡晓晴申请重拍一【yī】条，“特别【bié】感【gǎn】谢蔡导给【gěi】了我一次补拍的机【jī】会，我得知能【néng】补拍【pāi】之后在马上不停地练习【xí】，现在看来这【zhè】一条效【xiào】果还不【bú】错。”
孙尚香【xiāng】和刘备舞【wǔ】剑【jiàn】的【de】一【yī】场戏，赵越和演刘备的【de】孙【sūn】彦【yàn】军一起练【liàn】习了【le】很久，“舞蹈学院的老师专【zhuān】门为我们编了一套汉代的舞剑，它的【de】伸展方【fāng】式和出【chū】剑方式跟一般的舞【wǔ】剑都【dōu】不【bú】一样。现在想起来还是有一些遗憾，要是能再【zài】多拍一些镜头【tóu】，多一些角度可能会更好【hǎo】。”
赵越在《三国演【yǎn】义》剧组断【duàn】断续续呆了【le】一年【nián】多的时间，辗【niǎn】转【zhuǎn】了【le】很多地方【fāng】，“甘露寺和在无【wú】锡和刘【liú】备大婚的那场【chǎng】戏场面【miàn】特别大，筹备了很久，回荆州又是另一个阶段，我【wǒ】就在国内和美国来回跑，乐此不疲。”
新京报记者 刘玮 徐美琳 张赫 武芝编辑 佟娜 校对 赵琳
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