什么是取景？先来思考下

取景，拍照最关键的【de】一【yī】步，通常也是很多人【rén】不重视的一步。取景不【bú】对，从【cóng】一开【kāi】始【shǐ】我们就【jiù】偏离了拍摄的主题，拍摄出【chū】的照片题材平平【píng】，也就没什么特【tè】点。所【suǒ】以并不【bú】是任何【hé】时间任【rèn】何地点任何题材【cái】都可以去拍【pāi】的，拍摄是有取舍的。

要在你觉得值得时间地点拍摄值得拍的物体。

例如下面这张，你如果【guǒ】一开始不加入前【qián】景的草【cǎo】，直接拍后面的【de】楼，还会觉得有意思吗？没有前景【jǐng】的荒草，这【zhè】张照片就显【xiǎn】得非常【cháng】平面化【huà】，没有【yǒu】由近到远的层次结构，也就毫无趣味。所【suǒ】以【yǐ】加上野草画面会生【shēng】动很【hěn】多【duō】。而且拍的时间是在下【xià】午光线弱的时【shí】候拍的，如果是大中【zhōng】午【wǔ】拍那照片【piàn】也就废了。

再比【bǐ】如这张，如果画面中把飞鸟【niǎo】去掉【diào】，只有建筑物，画【huà】面还有吸引力吗？只【zhī】剩【shèng】下静止的【de】建筑物【wù】显然【rán】没有动静结合的【de】画面有张力有活力。

然后【hòu】我们就会知道【dào】，取景就是【shì】决定我【wǒ】们要用手机拍什么，拍多少元素？哪些要拍【pāi】下来？哪些要【yào】从画【huà】面中【zhōng】踢除出去。如【rú】何做取【qǔ】舍。

而思考取景可以从以下无点考虑：

1、确定焦距

焦距就是之【zhī】前课程大【dà】概讲过，用最简单的话来讲，焦距就是让我们【men】看到【dào】物体的视角是大还是【shì】小，也【yě】就是决定【dìng】了我【wǒ】们看到的【de】画面的范【fàn】围【wéi】有多【duō】大。

记住两个口诀：

焦距数字越大、拍【pāi】摄到的画面【miàn】范围就越小，视野越狭窄，每个【gè】物【wù】体在【zài】画面中占的【de】比例就越小【xiǎo】。

焦距数【shù】字越大小、拍摄【shè】到的画面范围就【jiù】越【yuè】大，视野越狭【xiá】宽，每个【gè】物体在画【huà】面中占的【de】比例就越小。

焦距长短【duǎn】在手机上对应的就是【shì】广角，长焦。每个焦段【duàn】适用于【yú】拍摄不同的【de】题【tí】材，各【gè】焦段发挥的作用如下：

手机上常【cháng】见的长焦大概范围在【zài】50-100mm，例如【rú】，P20PRO长焦达【dá】到了81mm，今【jīn】年的P30pro达到了【le】恐怖的50倍【bèi】变焦，能把更远出的物体拍清楚，相当于给手机按【àn】上【shàng】了望远镜。

长焦【jiāo】主要作用是为了【le】拍人【rén】像，拍猫猫【māo】狗狗，拍主体【tǐ】在画面中占【zhàn】有比较大的比例的时候。因为【wéi】长【zhǎng】焦能达到较好的背景虚化，把人【rén】像【xiàng】从环境【jìng】中剥离【lí】出来，从而【ér】突出人物。

一【yī】般来说【shuō】，光圈，距离不变的情况下【xià】，焦【jiāo】距越长，背景虚【xū】化越强，专业用语叫做【zuò】景深越浅，焦距越短，背景虚【xū】化【huà】越弱【ruò】，景深【shēn】越深。

广角一【yī】般【bān】在20-28mm。例【lì】如iphoneX的广角是28mm。广角适合【hé】拍摄风光【guāng】，当你看【kàn】到【dào】壮【zhuàng】丽的山【shān】河，然后你【nǐ】想【xiǎng】多拍些场面进来，需要把更多大自然【rán】中的花花草草，高山流水【shuǐ】都拍进来，这【zhè】个时候用广角镜头拍摄自然风光就能实现。广角【jiǎo】往往由于视角宽【kuān】广，拍出的【de】风光片【piàn】会【huì】很震撼。

用长焦和【hé】广角拍【pāi】摄，不一定说只能长焦拍人像，或者广角拍【pāi】风【fēng】光。大家不要认【rèn】死理【lǐ】，有时反着来也【yě】能达到不一【yī】样的效果。 某些情况下，两者反着用【yòng】，用广角拍人【rén】像【xiàng】，就有了环境人像。用长【zhǎng】焦【jiāo】拍【pāi】风光【guāng】，就有了微【wēi】缩景【jǐng】观。你会收到意想【xiǎng】不到的效【xiào】果。

这【zhè】张就【jiù】是用长焦拍【pāi】摄风光，把远【yuǎn】处的山拉近了，压缩【suō】了画面，进【jìn】而更突出局部山的特【tè】征

2、透视效果

什么是透视？

先来看下我们小时候学的一篇文言文。

孔子东游，见两小儿辩日，问其故。

一儿曰：“我以日始出时去人近，而日中时远也。”

一儿以日初出远，而日中时近也。

一儿曰：“日初【chū】出【chū】大如车盖，及日中则如盘盂【yú】，此【cǐ】不【bú】为远者小而近者大乎【hū】？”

一【yī】儿曰：“日初出沧沧凉凉，及其日中如探【tàn】汤【tāng】，此不为近【jìn】者热而远【yuǎn】者凉乎？”

孔子不能决也。

孔子与两小儿辩日，这是人类历史上最早关于透视关系的辩证。

一小孩【hái】说太阳距离我们近【jìn】就显得【dé】大，距离我们远【yuǎn】就【jiù】显得小【xiǎo】，这其实就是透视【shì】的概念。

常见的就是铁路，拍铁路你能强烈感到这种近大远小的关系。

影响透视的两个因素：

第一个是焦距

焦距是【shì】被【bèi】动【dòng】用相机【jī】影响透视，如果我【wǒ】们要【yào】拍人像【xiàng】或【huò】者让体在画面中【zhōng】占有很大的【de】比例，也就是让【ràng】主体【tǐ】更大，这个时候，使用广角镜头【tóu】的，往往要离得近，离得近则透视感强【qiáng】。

使【shǐ】用长焦镜头【tóu】的，往往要离得远，离得【dé】远则透视感弱，照片月【yuè】平面化。例如这张，人物被【bèi】拉近【jìn】了，远【yuǎn】近【jìn】关系被模糊【hú】了【le】，所以看【kàn】起来就比【bǐ】较平面化，人物会很突出。

用广角拍摄，由【yóu】于【yú】拍摄的物体比较多。画面层次能拍出【chū】来，所【suǒ】以画面就显得有立【lì】体【tǐ】感，透视感【gǎn】就越强；而长焦【jiāo】是把远【yuǎn】处的物【wù】体拉进了，压【yā】缩了【le】画【huà】面，远【yuǎn】近关系被弱化了【le】，少【shǎo】了层次结构性，所以看起来就比较扁【biǎn】平，没有立体【tǐ】纵深感，透视效果就【jiù】越弱。

长焦和广角除【chú】了能影响透视之外【wài】，也能让背景虚化外，拍摄的距离也【yě】能影【yǐng】响虚化【huà】效果，透【tòu】视关【guān】系。记住【zhù】以下【xià】口【kǒu】诀：在同样焦距下【xià】，离得近、虚化【huà】强；离【lí】得远、虚化弱。

第二个是距离

距离是主【zhǔ】动人为改变距离影响透视【shì】。也就【jiù】是开头两小【xiǎo】那个案例【lì】，远小近大。

距离物体越近，要把主体拍全，用【yòng】广角【jiǎo】，透视越强；距离物体【tǐ】越远【yuǎn】，想把主体拉进【jìn】，用长焦，就会【huì】让透视变【biàn】弱。

因此，现在就知道了怎样利用透视能拍出大长腿了！

如下【xià】图，镜头距离【lí】人的腿更近，距离腿以外【wài】的【de】部分远一些【xiē】，这样拍【pāi】出来的就是大长腿。

来看胡歌这张，典型的利用透视让腿显得更长，更有范儿。

再来看一【yī】张VIVO曾【céng】经的一张官方【fāng】宣【xuān】传照片，典型地利【lì】用广角透视强的特点来【lái】突出大【dà】长腿。

3、选择画幅

我【wǒ】们常【cháng】说的画幅【fú】，说的就是传感器【qì】的大小。相机经常说的全画幅，半画幅，m4/3，等等都是传感器的【de】大小。现在随便一【yī】个相机的传感器【qì】肯定都比手【shǒu】机【jī】的大。因此，相【xiàng】机【jī】拍摄的照片画质【zhì】比手机要好。所谓，底【dǐ】大一级压死人。

拿【ná】手机摄【shè】影的开创者苹果来【lái】说，从【cóng】苹果5到苹果8基本都【dōu】是1/3英寸的【de】传感器，大【dà】小【xiǎo】是4.3mm×3.2mm，大概【gài】是我们成年人的小拇指指甲那么大【dà】，基本【běn】是4：3的比例，这就是为【wéi】什么我提倡大家用4：3的【de】比例【lì】去拍照片的原因了【le】。

而现在手机像素动【dòng】辄2000万，4000多万，甚至1亿像【xiàng】素手机也出来了，像素越【yuè】大，就意味着需【xū】要更大更强传【chuán】感器【qì】来承载。

大的传感器，意味着更多含义：

首先、更加优秀的画质！

其次、更加出色的背景虚化水平！

再者、手机变厚，体积变大，

最后、这样的手机价格更贵。

4、横取景与竖取景有区别

经【jīng】常看到外面很多讲师把横取景，竖取景说成横构图竖构图，这是【shì】非常不对的。无论是横的或者竖的【de】都影【yǐng】响的是画幅比例，本质都是对画面元素做取舍，而【ér】构图【tú】是【shì】对画面元素的【de】排【pái】列【liè】，布局。所【suǒ】以【yǐ】，显然它属【shǔ】于【yú】取【qǔ】景范【fàn】畴。

什么情况下用横取景？

横取景【jǐng】是用的最多的一种取景【jǐng】方式【shì】。首先，人的眼【yǎn】睛是是【shì】横向排【pái】列【liè】的分布【bù】的，两眼的视野相加后就横向大于【yú】纵向，除非躺下。

大家可以自身感受一下【xià】，眼【yǎn】睛的【de】左【zuǒ】右视野是不【bú】是比【bǐ】上下的视野要【yào】宽广，横取景更讨好我们的【de】眼球，所【suǒ】以用的最多。

一、当拍摄广阔无垠的【de】田【tián】野，沙漠，海【hǎi】洋，草【cǎo】原时用横取景，这样【yàng】的取景可以让画面显得【dé】更大气【qì】磅礴，气势【shì】恢宏。

二【èr】、当画面中的线条【tiáo】是横【héng】向分布时，如图，图中山峦的【de】走向【xiàng】，道路的方【fāng】向基本都是横向排列【liè】，所以这样的横取景【jǐng】就【jiù】很合适。

什么时候用竖取景？

一、拍摄高大【dà】，由近及远的【de】纵【zòng】深【shēn】感很强【qiáng】的时候【hòu】用竖的取景。常见的如单独的【de】树木，隧道，建【jiàn】筑物，人物【wù】。这样的取【qǔ】景让照片主体高大，巍峨，透【tòu】视感更强。

二、画面中线条呈现纵向分布时。

就【jiù】如下面这张，建筑物的线条是【shì】纵向向上聚【jù】拢的，所以【yǐ】竖取景更能凸【tū】显【xiǎn】建筑物的特点。

这里【lǐ】特【tè】别【bié】要强调的是，横向线条和竖向【xiàng】线条。如果横向【xiàng】和竖向主体【tǐ】数量有变化的【de】话，取【qǔ】景方式又另当别论了，一个【gè】人、一棵树、一个楼，当然是【shì】竖线条，但如果是一片森林、一片【piàn】楼、一堆人。情况就不同【tóng】了。还依【yī】然是竖【shù】取【qǔ】景吗？当时不是【shì】，

就像下面【miàn】这张重【chóng】庆夜景，显然横向【xiàng】分布的【de】是一栋又一栋的【de】楼【lóu】，所以【yǐ】横取景更合适。

所【suǒ】以，当【dāng】单个的竖线条一般【bān】竖取景【jǐng】，集合起来时，整体当然【rán】是【shì】横的。所以，决定横竖【shù】要看是整体还是【shì】局部。

5、着眼点

我【wǒ】们【men】经常在网上能看到大量的【de】这样的风光照片【piàn】，有山有水，有瀑布，河流，蓝【lán】天白云，花鸟鱼【yú】虫【chóng】，风【fēng】景【jǐng】很美，很美，令人陶醉。优美的风景在那里，几百年【nián】可能【néng】都【dōu】不会变【biàn】，你能【néng】拍，我【wǒ】也能【néng】拍，任何人任何【hé】时候去拍，都是一样的画面，一样的构【gòu】图。一样的蓝天白云【yún】。

这样的千篇【piān】一律的照【zhào】片没有【yǒu】任何个性。看【kàn】多了容易麻木，容易审美【měi】疲【pí】劳。

如下图，人是亮点，没有人，照片毫无生机。

这个时候，就引入了着眼点这个概念。

什么是着眼点？

着眼点就是画面中的点睛之笔。是【shì】被重点突出【chū】的，最吸【xī】引人的部分。这部分能让人的眼睛多停留【liú】在【zài】此，就好像人【rén】的眼【yǎn】睛正确着陆了【le】。

例如，下面这几张图，

没有这【zhè】一笔，拍的照片就【jiù】会像上【shàng】文说【shuō】的那【nà】样，空洞，没有重点突出，没有个性。

那么，怎样去找到眼点呢？2个方法

第一、寻找重点突出的物体

就像下面这张【zhāng】图【tú】，如果还是按照普通人的拍法，一定【dìng】会【huì】这样拍，拍出的【de】画【huà】面【miàn】大而空，一堆元素堆【duī】在一【yī】块儿【ér】，没【méi】有任何突出和重【chóng】点，所以画【huà】面就没有看点，

如【rú】果寻找有突出【chū】的物体，那么【me】情况就是这样，东方【fāng】明珠作为着眼【yǎn】点被突出【chū】了。

就差这么一点点，照片的差距就很大。

第二、等待

第【dì】一种情况适合拍摄城市景观，风【fēng】光等静态的场景，关【guān】键在于寻【xún】找；而第二种则是【shì】属于等待的美好，在【zài】动态【tài】的场景中等待着眼【yǎn】点的【de】到来，提【tí】前设定场【chǎng】地【dì】，守株待【dài】兔。例如【rú】旅行拍摄，街拍【pāi】，节日期【qī】间，拍摄体【tǐ】育运动等，等【děng】待让一【yī】切美好的出现。

一句话概括就是【shì】：在合适的【de】地【dì】方【fāng】用适合【hé】的【de】构图等待合适的“人”路过。

这个“人”是范指，指一切动起来的物体。

例如下面这几张照片

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